第439章 新馆，旧馆(第2/2 页)

和郑桃的关系应该也更融洽了，拍出来的感觉会更自然。

森山健次之前就带着赛斯一边走一边介绍，现在碰到陈星了，作陪的主角自然变成了陈星。

从这个两边种满樱花的道路离开，前面就是一个圆形的喷泉，各种金色的人型雕像或站或立，姿势各异的处于喷泉当中。

森山健次指着对面的建筑说道：“那边的现代建筑是平成知新馆，设计师是谷口吉生先生，他曾经打造过纽约的近代博物馆，是岛国很知名的建筑家。”

陈星不认识这个人，但看到建筑的时候还是微微点头。

好看，是他认为好设计的第一要素。

这栋建筑远远看起来就和很多现代美术馆差不多，但仔细观察会发现很多日式房屋才会有的细节设计。

比如在岛国传统建筑当中，有一个叫缘侧的设计，它是一个沿着房屋向外向庭园延伸出一条有着屋顶的走廊。

日本设计师黑川纪章将“缘侧”定义为“灰”空间，它最大的特点就是不割裂内外空间，同时又不是完全独立存在于内部与外部之外。

很多岛国的影视剧都对这个走廊有着大量描写。

这位设计师就把这种缘侧融入了这个巨大的建筑当中，让这栋建筑极有生活感。

赛斯看不懂这些东西，单纯觉得好看：“设计真是一个神奇的东西，把很多我们习惯见到的东西变得这么有魅力。”

森山健次听到赛斯的话也很自豪，笑了笑，又示意他们看远处的一个老房子：

“这是新馆，那边的就是老馆，也叫明治古都馆，如今为了容纳摄影师们的作品，明治古都馆的藏品基本都放到新馆来了。”

平成知新馆看着还有现代美术的风格，明治古都馆就完全是陈星刚才看到博物馆大门的感觉……完完全全的法式建筑，虽然说设计师也有一些小心思，但怎么说呢，陈星见到太多这样类似的建筑了。

“明治古都馆目前展出了这次艺术节24位摄影师的作品，陈星先生的作品在后面单独开设的展馆当中，我们现在就过去吗？”

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