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�缘闹掷啵�加小�16　种：即白釉、红釉、蓝釉、黄釉、酱釉、青釉、仿龙泉釉、影青釉、孔雀蓝釉、孔雀绿釉、青金蓝（洒蓝）、茄皮紫、回青、瓜皮绿、仿哥釉、仿汝釉等。

值得一提的是，明清的单色釉，无论是民窑，还是御窑厂，都效仿宋代五大窑系。

后代人仿老祖宗的，当然是因为老祖宗的东西好。白汐就是老祖宗，她开始采土，练泥。将过滤好的胎泥，置于辘轳车的转盘中心，一边摇动转盘。一边屈伸收放，拉制出坯体的大致模样。修坯完毕之后，将成形的胚体，放在木架上晾干。

这一次，她要做的是钧窑中十分罕见的一种单色釉——月白釉鼓钉三足洗。鼓钉洗，是仿造的青铜器样式的一种笔洗。是钧窑中常见的样式。但正宗的钧窑月白釉，十分罕见。史料形容为“钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉。”

那边，童宾的瓷器已经进了窑子。她也手握锥子，进行修饰。鼓钉洗的造型制成好了之后，就浇上特殊调制的釉料，放进窑炉中焙烧。期间，火候的控制，还有烧窑的时间长短，也十分重要。等了一昼夜，才可开窑。

童宾和她，几乎是同时开的窑。她看到，童宾做得是一件孔雀绿的单色釉碗。碗壁上，孔雀绿的绿，相当的晶莹欲滴。而碗的内壁及圈足内施青白色釉。近足处暗划仰莲瓣纹。器足内施淡青白釉，这是典型的正德宫碗式造型。

但，她的月白鼓钉洗，也毫不相让。

两样东西都摆在了桌子上。她先看童宾的孔雀绿碗。明代中早期，技术不发达。碗底常有塌，沾砂，放射状刮削跳刀痕。但是童宾的瓷器，这些瑕疵都没有。而且胎细腻，釉色正宗。雕刻的莲瓣纹，刀法熟稔。显然是大家手笔。

拿在阳光下，看胎的厚度——几乎是半透明状。说明碗壁极薄。欣赏完了。白汐不得不赞叹一句：“很完美。”

童宾也拿起她的鼓钉洗看。敛口、浅腹、平底、下承以三云头足。外口沿棱纹两道，其间环列二十枚鼓钉纹一周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈十七枚。通体釉呈月白色，边棱处呈酱色。笔洗中心，散落蚯蚓走泥纹。品相十分完美。

老祖宗的东西，老祖宗的手艺！童宾都爱不释手这只鼓钉洗了！

看完了外形，看底足——底施黄褐色薄釉并露部分灰胎。一共有二十三枚支钉痕迹。说明是采用了钧窑的古法——支架烧制而成。

最后看碗壁的厚度——童宾也举起东西，对准阳光。顿时，他惊呆了——碗壁居然折射出淡淡的霞光！这霞光似霰非霰，雪霁云消一般的美丽。

放下碗，童宾承认了：“我输了。”

霞光是什么？是窑变。白汐烧出了窑变，也隐藏了窑变。当然技高一筹。

第二轮比拼，是釉上彩绘瓷器。

釉上彩是古代陶瓷的主要装饰技法之一。指的是用各种彩料，在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰。然后二次入窑，低温固化彩料形成的彩瓷。通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。

在北宋，釉上彩瓷器是磁州窑一家独大。她看过釉上彩，但没怎么亲手做过。

白汐选择做一件宋磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶。她画法不如刀法，但注重布局。在瓶身外围，加上一层提纯细练的化妆土。再进行绘画。花卉纹行笔舒畅流利，花形描绘普遍肥大饱满，活泼多姿。将整个瓶身装饰的满满当当。

进窑。烧制，又是一天一夜。

她托腮，沉思。知道这一轮是比不过童宾的，拿下第三轮，才可以取胜。至于第三轮，虽然心中有数了。只是不知道……能不能烧制成功。

不知不觉，日光西斜了。她忽然想起一件事。立即站了起来：“童宾，外面的时间，和我们里面的时间。也是相对的吗？！”

“不错。”童宾正在喝酒，这酒不知道哪里来的。他喝的津津有味：“我常常，就在这里消磨时间。有的时候，两三年都不出去。”有看她的样子，笑了：“你也别着急。打败我，我就放你出去。输了，我把你留在这里，就是了。”

白汐无语，这里就是窑子，瓷土，钴料，铜矿……难道，和这些东西为伍吗？！

不是每个人，都爱烧窑子为命的。起码，她爱谢文湛胜过爱烧窑子。

大概看出她的不耐烦。童宾笑了：“这里还有酒，还有房子，是我生前……住的地方。好山好水好风光。亏待不了你的。”

她要哭了：“可是我的